"Um corte complexo no espaço e no tempo, sem dimensões em si mesmo, tal como acontece nas intersecções e nas figuras do livro Os Elementos de Euclides ... e, para a mente, precisamente tão real".
Hollis Frampton em On the camera arts and consecutive matters, 2011 MIT Press

Nem todos os ecrãs recebem as imagens de uma forma passiva. Alguns resistem, opondo-se ao papel de recetor de imagens. Este tipo de ecrãs tenta afirmar-se como uma forma autónoma ascendendo a um estatuto de objeto com um fim em si, tal como a pintura e a escultura, emanando uma imagem própria. Estes ecrãs reagem assim às projeções, num conflito permanente entre a sua auto-suficiência e aquilo a que foram destinados. No entanto, algumas projeções, munidas de imagens com movimentos contínuos e repetitivos, conseguem penetrar na barreira criada pelos ecrãs. A persistência mole das imagens pode mesmo corromper a solidez da matéria, num processo de erosão que consome as certezas físicas. Os ecrãs sólidos entram renitentes no limbo incerto da perceção, um espaço de conflito entre a imagem própria, autónoma, e a imagem de superfície, imposta, projetada.

Em Wall Against the Sea apresentam-se várias intersecções entre matéria e imagem, férteis em ressonâncias que promovem incertezas e instabilidades na matéria e sua perceção.
Alexandre Estrela